这部剧做到的，远不止还原原著那么简单-全球新动态

不出意外的话，HBO最近大热的现象级新剧《最后生还者》将成为《行尸走肉》完结后，最受关注的丧尸题材剧集。

才刚刚播出三集，这部破圈之作就“又红又黑”了。有人惊喜于它的高还原度和精致程度，也有人表示不能接受第三集中两个胡子拉碴的老男人的爱情故事。

(资料图片仅供参考)

也许，争议与口碑，已经是神作注定的命运了。毕竟，豆瓣9.1分，IMDB9.3分，烂番茄爆米花指数96％的优异成绩早已证明了其过硬的水准。

《最后生还者》改编自顽皮狗工作时的现象级同名游戏。这款游戏的大热也是该剧一经播出便受到密切关注的主要原因。

游戏讲述了一段发生在丧尸病毒暴发后的末日生存故事。2003年，一种变异的“蛇形虫草真菌”忽然在全世界范围内爆发，真菌控制人类，制造了大量的丧尸。

丧尸爆发的20年后，一个痛失爱女的中年走私贩乔尔为了完成“火萤”组织首领玛玲的托付，带着具有真菌免疫能力的少女艾利穿越沦为丛林废墟的大都会，寻找解救人类的机会。

在改编的过程中，保留游戏感和凸显影视剧的独特优势显然是制作团队最核心的两大编剧逻辑。

而一直以来，这两大命题也始终是困扰游戏改编剧的关键问题。游戏与影视剧在叙事结构、叙事视角上的差异导致很多故事骨架都必须做出调整。

比如在第一集的开始，为了照顾非游戏玩家的观看体验，增加了一段80年代专家接受电视节目采访，预言全球变暖可能引发真菌爆发危机的前情铺垫。

包括在第二季的开头，也增加了专家观察丧尸尸体，并建议军方炸毁整座城市的片段。

这几段剧情的主要目的一是为了填补游戏中由文字类道具完成的背景介绍功能，二是减少主线故事的信息负担，尽可能地将主线剧情删繁就简为一条无比清晰的公路故事线。

为了强化主线剧情的戏剧逻辑，编剧甚至在剧中增加了乔尔一直想要攒钱上路寻找弟弟的目标。

原作中，乔尔是一个靠做走私生意，日子过得还算可以，没有目标，无所事事的角色，剧集中的处理不仅给了乔尔上路一个更加明确的理由，其实也算是为之后的故事埋下了一处伏笔。

按照原作的设计，乔尔将会在最终发现提取疫苗的代价是杀死艾利，而一旦为乔尔增加了一个上路的私心，显然会让剧集中乔尔是否决定救艾利变得更需要心理斗争，这应该也会是后续剧情中主要的戏剧点之一。

在前两集主要以冒险和穿越废墟为叙事重心的情节中，剧集设计了很多呼应游戏原作的细节，让观众获得一定程度上的参与感。

比如关于小女孩身上的很多信息，都是三个人在边走边聊的过程中交代出来的，这呼应了原作“外围”章节大量的对话和步行内容。

又比如三人探险时，对周围环境的试探和利用明显成为表现重点，包括试水深、走独木桥、搬用废弃物垫脚，以及在对抗黑暗中循声者时借助复杂地形脱困等等。

尤其加上影片大量使用单人主观视角来拍摄动作戏，多重设计都是为了增强了观众的代入感。

不过从这里也可以看出，虽然剧集已经在很努力地尝试同时满足玩家和非玩家群体，但更多的细节和彩蛋设计仍然是为玩家服务的。普通观众在观看时依然存在因为信息差而导致的“爽感”不足的问题。

一个很明显的案例就是第二集中，泰斯被感染后的“丧尸之吻”。

一只冲进来的丧尸并没有像大部分丧尸片那样对泰斯进行无差别啃咬，而是在辨别到对方已经被感染，是同类之后，张开嘴用嘴中的真菌建立连接。

这一幕戏其实交代了本剧在丧尸概念设定上的独特之处，但并没有再用台词做额外的交代。

如果说，编剧在前两集主要的工作是尽可能地减少电视剧因为缺少游戏的互动性而带来的被动感，那么在谨小慎微地铺垫完这两集剧情后，第三集则终于有了足够的机会来展现影像叙事的优越性。

和游戏不同，影像叙事可以更加顺畅地打破时空和视角的限制，开启多线叙事。

第三集一开始，乔尔就告知艾利他们的下一目标是去拜访生活在附近的比尔和弗兰克。

随后，影片退回到20年前，开始以倒叙的方式回顾比尔与弗兰克这二十年间的生活。

因此，我们其实也可以将第三集的剧情，视为是一个独立的单元剧集，讲述了与主线关系并不大的另外两个人的生活。

在游戏原作中，比尔和弗兰克是相对不那么重要的工具性角色，但剧集大胆地提升了他们的重要性，目的就是为了强调有可能连资深玩家都忽视了的故事主题：末日生存者的人性光辉。

比尔是一个反对美国政府、与世隔绝、时刻为迎接世界末日做准备的生存主义者。

因此，当丧尸危机爆发后，比尔这样的“怪胎”反而过上了最安逸而理想的生活。

整个镇子的资源都为他所用，在监视器里观察丧尸如何坠入陷阱成了他的日常乐趣。这场末日灾难对他这样的人几乎没带来任何威胁。

不仅如此，他甚至还意外收获了一段十多年的爱情，和偶然到来的弗兰克一起相依相守，离群索居，直到最后老去，携手服毒自杀，一起离世。

而之所以很多观众表示存在观看时的“心理障碍”，就是因为这一集中出现了两位大叔的床戏。

不得不说，这画面的确有一点点观看门槛。但我倒不认为这是所谓的政治正确的问题，反而恰恰是这种另辟蹊径的处理，强调了这种末日之爱的独特性和纯粹性。

好在本集大部分内容主要还是集中于情感交流和相依相伴上，一开始有互相弹钢琴、彼此暗示的暧昧戏，最后又有你侬我侬，彼此告白与感恩的诀别戏，都是相对“纯爱”的情节桥段，完全也可以把这当做是两个落难者的彼此陪伴之情来看待。

如果不是因为这场末日灾难，这样的两个人未必有机会走到一起。而且他们在这场灾难中活得出乎意料地好，老年的弗兰克甚至培养出了绘画的新爱好。

在一部丧尸剧里，宕开一笔，去讲一对同性恋情侣平淡和浪漫的一生，可能才是《最后生还者》剧情上真正的魅力所在。

通过比尔和弗兰克的故事，编剧明确地表明这个故事的核心将是人性，讲的是这些仅剩的末日生存者们是如何在危机中相濡以沫，彼此信任的故事，而不是讲丧尸危机这个老生常谈的话题。

事实上，对情感主题的铺垫一直都是剧作改编时想要突出的点。

比如第一集丰富了乔尔和弟弟汤米、女儿萨沙的故事线，让乔尔这个人物既有了去寻找弟弟的生之希望，也有丧女后的心理创伤。

又比如第三集最后，比尔在最终的诀别信里，最念念不忘的事情，还是嘱咐乔尔要照顾好泰斯。

从种种改动痕迹上来推测，情感元素无疑将会是整个剧集十集内容中最关键的线索之一。

充满伤痛的过去已成往事，此刻唯一重要的只有未知的前路和一路前行的伙伴。

不得不说，这种主题还挺契合当下的后疫情时代的。

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